「每個人講駐村都有目的性，我來到這裡，要針對這個地方進行藝術計劃或研究，那如果我們能不為任何計劃、不為創作而創作，無為而為會怎樣呢？」STUPIN藝術家工作室駐村平台創始人郭奕臣，跟我們聊起他回到家鄉高雄橋頭，把自家三合院進行「無所事室」，開放創作者駐村的開始。

假如你對駐村有些認識，會知道它遠不如外人所想像的那麼浪漫，而是有份任務清單，等待藝術家一一起去打勾——你得寫駐村申請書，詳細講解學歷、近幾年的工作項目、日後的發表規劃，你更可能被要求開設講座工作坊回饋地方，並在期末時上交一份心得報告。但有沒有可能，有一種「駐村」是既提供免費空間使用，也不強調駐村期間必須進行創作，報告更非硬性要求，隨個人意願撰寫？

聽起來是否太過夢幻不真實？這樣一來藝術家去到當地不就沒事情做了嗎？STUPIN春季駐村計畫「無所事室」正是要告訴你，即使你來了不刻意找事做也無所謂。

高雄橋頭三合院工作室進行STUPIN春季駐村計畫「無所事室」。

「我每次回到都市，說話腳步都會不自覺加快。如果能慢下腳步，去看身邊的人、風景、土地，也許我們能在這個不斷變化、所有人都被趨勢潮流帶著走的環境中，找到值得留下來，而且更為深刻的東西。」郭奕臣說：「高雄橋頭是我的老家，也是可以放慢腳步的地方。讓我能夠重新調整，在心靈和精神上得到緩和，更接近創作本質的狀態。」

處於放空、不基於任何目的進行計畫，直到最初靈感形成。假若駐村的本意，是讓藝術家有機會在異地休息沉澱，探索靈感，那麼與其指派額外的任務加重負擔，如何讓創作者好好的生活、自我深化，或許才是整件事情的要領。這是「無所事室」計畫的實驗性所在。

「台灣近年很喜歡談地方創生，把藝術家帶到相對偏遠、沒資源的鄉下做藝術活動。但它到底是什麼？從外部導入某樣人事物到地方上嗎？如果是，那我的計畫就與這種「地方創生」模式背道而馳。因為在我眼中，橋頭並不缺藝術，反而是我，以及許多與我有相似感覺的人，需要像橋頭這樣一塊土地。」

高雄橋頭三合院工作室附近的稻田。

橋頭三合院工作室，前身是郭奕臣與其家族的老宅，也是藝術家渡過童年的其中一處場所，直到十歲才和家人一起搬到三合院旁新建的透天厝。在發現位於八里的新工作室以前，他一度想回高雄，也為此打理過三合院裡外，而在今年，該處也登錄為STUPIN藝術家工作室駐村平台的空間。藝術家形容，STUPIN的概念有點像鄉下地方以物易物的方式，只是交易的物品變成空間人脈資源，「把自己的老家整理出來做免費分享，也是種互惠——對我而言，居住空間結構不同，人跟人的情感交流就截然不同，在物理上把空間和地理打開，也許情感、精神性的東西就能夠釋放出來。」

他聊起四月份入駐的翁千筑創作為例，她原本以木雕為主，來到橋頭後由於缺乏熟悉的材料，重回原點使用水墨，將三合院空間造型轉換為創作元素，完成現地製作作品。對郭奕臣而言，那就像通過不同的眼睛，重新觀看小時候記憶中的家。另外一位駐村者陳姿華，以銀鹽攝影進行創作，在駐村期間持續擴充其肖像計畫。該種攝影法由於需要較長的拍攝時間，要拍好一張肖像照，除攝影師與被攝者得充分信任彼此，也需要沉住氣。駐村者們都很享受這一小段與自己相處的時光。

駐村者翁千筑使用水墨，將三合院空間造型轉換為創作元素，完成現地製作作品。

駐村者陳姿華，以銀鹽攝影進行創作，在駐村期間持續擴充其肖像計畫。

STUPIN春季駐村計畫於4月至6月開放藝術家進駐，每次一人，以一個月為限。為什麼是三十天？藝術家的答案很簡單，因為放空一整個月，對感受橋頭的鄉下生活剛剛好。「所謂地方創生，應該回頭去看居民與土地的本質，人與人的相處，才是藝術產生的地方。對我來說也是一樣，橋頭三合院工作室作為STUPIN計劃的其中一環，我想處理的核心是自己跟家人間的關係，是我跟橋頭這個地理位置的關係。」

郭奕臣說，每次回橋頭老家，他都會思索到底是什麼樣的生命經驗致使他成為如今的自己——讓他在台北生活了二十二年，讓他踏上藝術家之路。比如，「無所事室」的部分發想，可能源自於農田間閒晃、無所事事的童年時光，前期作品中揮之不去的「缺席」的影子，則反映了父親離世……作品的歷程演變，都是生命經驗的折射，都可追溯到對原生家庭的記憶。

橋頭三合院工作室空間之一。

橋頭三合院工作室空間之一。

駐村藝術家翁千筑與郭奕臣的母親合照。

而現在，他還希望透過駐村創作者的第三者角度，去觀察創作者和家人的互動。「駐村創作者的互動對象除了村子裡的長輩，還有我母親，她是熱心的人，我也請她適時照應協助藝術家。」郭奕臣補充道，截至目前為止，雙方對此次駐村的評價都很高。創作者為難得入住三合院的機會興奮，被地方上純樸民情打動，而他的家庭也因為頻繁接觸到不一樣的訪客，讓家人之間的互動也出現微妙的變化。

郭奕臣認為，台灣當前的藝文環境還是太仰賴補助，一方面主管機關在策畫文創或駐村空間時，對空間的本質欠缺足夠的思考，二方面由於行政程序和思維邏輯皆已固化，創作者也摸索出計劃書該怎麼寫，以致出現各個駐村地點均質化現象，「這樣的地方創生是危險的。補助終有一天會消耗完，所以我寧可用藝術家社群自給自足的方式，走不一樣路，假如這些大型駐村單位有天想要改革，也可以有個參照的案例。」他笑道：「坦白說，STUPIN的資源其實有限，但形式上越是跟其他駐村計劃不同，我就越想嘗試——我是用藝術家的角度在思考這件事情的。」

▌採訪報導：康樂

文章出處：#Cacao可口＃SEEYA下一個城市見